中低音扬声器——中音扬声器、高音扬声器、低音扬声器的供应商都是不同的。 艺听音响专业从事中音扬声器、高音扬声器、低音扬声器的研发和生产。 先说一下各个声音的频率
声音的7个频带
1 极低频
20Hz到40Hz的倍频程频域称为甚低频。 这个频段的乐器很少,只有低音提琴、低音大管、大号、管风琴、钢琴等乐器能达到如此低的音域。 由于这不是这些乐器最美丽的音域,因此作曲家很少写出那么低的音符。 当然,也不排除一些流行音乐和一些电子合成器是故意做的,否则极低的频率对于音频爱好者来说确实不太有用。
有人认为,虽然乐器的音调没有那么低,但泛音可以和音调一样低。 其实这个理论是不正确的,因为乐器的基音是该乐器的最低音符,声音只有2倍、3倍、4倍、5倍等的整数倍才会向上爬,而不会有向下的声音。 声音。 我们可以做一个很形象的实验,拉紧一根弦,弦全长的振动频率为基音,二分之一、三分之一、四分之一、五分之一等弦长的振动频率为泛音。 基音和泛音的总和就是乐器的音色。 这就是为什么即使小提琴和长笛演奏相同的基音(音高,例如中音A为440Hz),我们仍然可以清楚地区分两者中哪一个是小提琴的声音,谁是长笛的声音。
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2低频
40Hz到80Hz的频域称为低频。 低音鼓、低音提琴、大提琴、低音大管、巴松管、低音单簧管、大号、圆号和贝斯都是属于这个频段的乐器和人声。 该频段是深沉低音基础的主要贡献者。
一般来说,很多人会误认为这个频段是极低频,因为听起来真的很低。 如果这个频段的量感太少,那些丰满、澎湃的感觉肯定会消失,同时也会导致中高频和高频的突出,使得声音不平衡,听感也不会持续太久。
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3 中低频
80Hz到160Hz的频率范围称为中低频。 这个频段对于很多音箱用户来说是一件非常揪心的事情,因为它是导致耳朵轰鸣的罪魁祸首。 该频段很容易产生峰值。 其实这与听音环境有关,比如房间的长、宽、高的三维比例。 因此,为了去掉这个烦人的峰值,大多数人都会尝试吸收和改善这个频段,让耳朵不再有轰鸣的感觉。
然而,一切都不会一帆风顺。 当你的耳朵没有刘海的感觉时,下缘的低频和上缘的中频很可能会随着中低频的吸收而呈现出凹陷的状态,使得声音听起来单薄,缺乏丰满度。 更不幸的是,很多人因为峰值消失而认为这种情况是正确的,这也是很多人在家用音箱听音乐时感觉声音不饱满、滋润的原因之一。 该频域包含上述低频范围内提到的所有仪器。
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4中频
160Hz 之间跨三个八度音阶(320Hz、640Hz)的频域称为中频。 该频段几乎包含了大多数乐器和人声最常见的频域,因此是最重要的频段。 这就是大家对于乐器的音域最大的误解所在。 例如,大部分小提琴的音域都在这个频段,但一般人们错误地认为它很高。 另外,不要认为女高音的音域很高。 事实上,高音的最高音域只是中频的上限。
同时,这个频段的重要性也可以从双单元扬声器的分频点来说明。 一般双单元音箱的分频点大多在1到10左右。也就是说,高音单元负责上面的,中低音单元负责下面的。 这大约是 的两倍,这意味着为了防止中低音单元在中频极限处产生太大的分频失真,设计者会将分频点提高到中频上限的两倍。 这样,低频单元就能发出最完美的中频。
那么,高频单元是用来做什么的呢? 如果在现实生活中您曾经将耳朵靠近高音扬声器并听到“嘶嘶”的声音,事实上中置音箱 全频,这就是大多数泛音所在的地方。 仅用中低音单元再现音乐而没有高音扬声器的“嘶嘶声”会很乏味。 当然,如果是三单元设计的音箱,大多数情况下中频部分都会包含在中音单元中。
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5 中高频
从 到 称为中高频。 这个频段有哪些乐器? 大约小提琴的上音域的四分之一在这里,中提琴的上音域,长笛、单簧管、双簧管的上音域,短笛、铙钹、三角琴等的下音域的一半。其实,中频和高频很容易识别。 弦乐组的高音域和木管乐器的高音域都是中高频。 很多人会误认为这个频段是高频,所以请特别注意这一点。
6.高频
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从 到 到 的频域称为高频。 这个频域对于乐器来说几乎没有机会吸收。 因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛的高音域外,其他大部分乐器在演奏时都不会出现在这个频段。
我们再来说说音箱的分频点。 我们可以发现所有这个频率范围都出现在高音扬声器中。 前面说过,当你把耳朵靠近高音喇叭时,听到的大部分不是乐器的高低音,而是“嘶嘶”的声音。 从该高音扬声器的表现可以再次证明,该高音扬声器很少发出乐器或人声的基音,它只发出基音的高倍泛音。
7 极高频率
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从 到 到 如此宽的频带称为极高频。 说到这里,大家可以从高频乐器很少的事实中了解到,极高频率容纳的只是乐器和人声的泛音现象。 一般乐器的泛音大多是能量越高,能量越小。 换句话说,高音扬声器应该设计得尖锐并且能够清晰地再现非常微妙的声音。
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