《仙剑奇侠传5》、《穹4》将登陆STEAM

《仙剑奇侠传5》、《仙剑奇侠传4》在9月宣布登陆STEAM平台，《新仙剑奇侠传》则将于10月5日登陆STEAM，《仙剑奇侠传6》也将在年内登陆。

同样在9月，古剑奇谭系列前两作也登陆了STEAM，轩辕剑系列的外传《穹之扉》则已在去年登陆。

最近，仙剑系列、古剑系列、轩辕剑系列都公布了系列未来单机续作的消息，这些游戏可能会在未来两年内发售，并且很可能会登陆STEAM。仙剑系列前不久公布会将系列最初几作进行重制，这些重制游戏未来也可能登陆STEAM。

STEAM是一个国际化游戏平台，世界各国的游戏都聚集在这个平台上面，凭借各自的特点立足。随着越来越多国产的单机仙侠游戏登陆STEAM，不免令人产生一个展望：什么时候国外玩家也能够像中国玩家一样喜爱这些单机仙侠游戏呢？

什么是文化输出？

文化输出是指一个国家为了达到某种目的，主动而有意识地将其传统的价值观传播或强加给其他国家的过程。

从这个意义上讲，文化输出就是输出一个国家的思想观念和形象。文化输出的内容决定了文化输出的成败，也决定了宣传的国家形象好坏。

以美国为例，经济发达带来了软实力的增长，因此好莱坞电影成为了一种典型的文化输出事物。以往世界各国都有自己各具特色的电影业，但是在好莱坞电影的票房强势之下，好莱坞出品的电影在世界大多数国家都成为了电影院的重点关注作品。这些电影很多时候都在传达和宣传美国文化价值观，无形中提升了美国的形象，甚至使一些国家形成了向心力。

在如今各界大谈软实力的情况之下，如果中国能够通过仙侠游戏形成一种文化输出，影响到海外玩家群体，也是展现中国软实力。这是我国游戏界应当重视的一个未来。

仙侠文化输出的难题

仙侠，它与传统武侠相比，更加虚幻飘渺。仙侠作品中，往往会有神、仙、人、妖、魔、冥（鬼）的出现，伴随着角色的成长过程中，而且作品中往往还会拥有各类法宝、仙器等。

仙侠最早由小说兴起，起源于民国时期，近代古典仙侠以还珠楼主的《蜀山剑侠传》为代表。现代古典仙侠构思元素上，以《山海经》、《淮南子》、《千字文》、《聊斋志异》等古书为素材，《中国神话史》、《中国神话学》等著作为参本，创新出的特色现代古典仙侠作品。

随着娱乐行业的兴起，仙侠的内容载体，已经从小说辐射到影视、动漫、游戏等，是文学走向娱乐IP产业链的重要源泉，逐渐形成了独具特色的仙侠文化。

中国的侠文化源远流长，而时下流行的仙侠文化可以看做是集大成之类型，是目前国内最有可能和国外的《指环王》等西方奇幻类型一较高下的存在。

其根本的奥妙在于架构一个世界。

西方现代奇幻文化的开端是《指环王》，此后的龙与地下城系统或者是上古卷轴系列、魔兽系列等均起源于此。在这些世界中，总会有着精灵、矮人、人类、龙和魔法等事物，国家之间的争斗也是经常出现的元素。

西方奇幻文化之所以可以形成一个个强力IP，在全世界家喻户晓，甚至《魔兽世界》的游戏和电影在中国可以形成风潮，正是在于其严谨的世界观设定以及源自于欧洲中世纪的古老传说积累。另外西方宗教文化和哲学的发达也是不可忽视的重要元素。而之所以说仙侠文化是未来可以和西方奇幻文化一较高下，乃是因为仙侠文化是中国独有的。

仙剑系列中展现了中国古代的市井文化，在余杭镇里面那些摆摊的小贩，在苏州和扬州出现的那些杂耍艺人和唱昆曲的戏台，颇似一幅清明上河图的画卷。再比如说三剑系列中都大量吸取了中国古代《山海经》等典籍和《搜神记》等神怪小说的元素，而仙剑系列中的蜀山和修仙等元素则可以在近代还珠楼主著名的《蜀山剑侠传》等新派武侠小说中寻觅到起源所在。

当然，自古以来我国神话体系不如西方神话完善，西方神话中每个神的地位高低和职能都有统一性的描述，一般来说在民间传播起来没有什么太大问题，但是中国神话则比较混乱，很多人经常争执《西游记》中玉皇大帝和太上老君谁更大，就是因为民间各种典籍的记载出入太大。

《指环王》和魔兽系列都继承了西方神话这种严谨设定的传统，我国的仙剑系列、古剑系列受到西方这种魔幻奇幻体系影响，逐渐开始采取一种严谨世界观的设定，对于国外玩家而言，这样更容易令他们接受一些。

但是纵观我国仙侠游戏系列，要形成文化输出并在国外形成强烈反响，最大的难题则在于文化内核的不同。

虽然说现在是地球村时代，整个地球变得扁平化，中国的青少年和西方的青少年似乎没有什么不同，但是不可否认的是，中西文化差异依然存在。

像西方文化比较强势，经过多年文化输出，全世界各国人民对于精灵、矮人、圣骑士以及魔法这些事物比较熟悉了，这正是西方这些奇幻魔幻IP一个接一个可以形成持续输出的关键所在。

对于外国受众群体来说，仙侠文化对于他们来说是极为陌生的传奇sf，像仙剑系列的五灵六界可能解释起来还问题不那么大，但是像御剑术和万剑诀这些招数国外人民此前了解甚少。他们对儒家文化也不太了解，所以对于仙侠游戏中一些人物谈情说爱的含蓄方式可能比较难以产生共鸣。众所周知，西方文化对于爱情的描写大多数时候都是奔放而直接的，更加强调个体追求。

更重要的是西方文化喜欢寻根究底，《指环王》中一草一木，每个事物都有很详细的设定和来源，而一个西方玩家一旦玩到仙剑系列，他很可能首先会觉得御剑术和万剑诀没有来源依据，显得虚无缥缈。诚然仙剑系列等仙侠游戏现在在严谨设定方面逐渐向西方靠拢，但是因为文化积累的差距，要打造一个极其严谨可信的仙侠世界，难度还是非常大的。因为这必须要制作者熟悉西方奇幻魔幻文化体系也要熟悉中国仙侠文化，这简直就是一座巨岩高峰。

国人当自强

随着现在行货主机和STEAM的热潮兴起，我们十分欣喜的看到有越来越多的仙侠游戏登陆这两大平台，比起以往有了更多走出国门的机会，而仙侠文化未来如果要形成持续输出成为逐渐影响国外玩家群体的存在，那么还需要做到以下这么几点：

第一个是需要更加重视海外市场，目前登陆STEAM的仙侠游戏大多数都是旧作，而且分辨率也没有根据时代而做出提升，也只有中文版而没有英语版。就笔者调查发现，国外玩家对于这些仙侠游戏也有着一定好奇心单机武侠手机游戏，但是因为语言障碍而无法游玩。所以未来这些经典的仙侠游戏如果能够改善这些问题，将是吸引外国玩家的开始，正所谓千里之行始于足下。

第二个是借鉴其他领域的先进经验，就今年和去年来说，中国网络小说在国外爆红，其中《斗破苍穹》等玄幻小说可说是仙侠文化的近亲，这些小说在国外走红就是依靠一些相关论坛的热烈讨论。那么在STEAM和主机社区如此成熟的情况之下，如果未来一些仙侠游戏可以在一些国外论坛或者社区形成讨论热潮，那么对仙侠文化在海外影响力提升必然有巨大的促进作用。

除此之外，像东南亚等地区因为长期受中国文化影响，中国的网络小说和网游都很受欢迎。例如越南单机武侠手机游戏，所以未来单机仙侠游戏先在越南等东南亚国家试水，不失为一个好的尝试。

第三个是要想办法更好的将仙侠文化进行完善和提升，正如前面所提到的，文化内核不同是欧美玩家难以接受仙侠游戏的关键。仙剑之父姚壮宪数年前则认为中国文化更加高深，所以外国玩家玩不懂。如果说数年前因为技术和资金等原因所以我们可以因为这一缘故而放弃海外市场的话，那么在现在中国游戏出海越来越多，仙剑、古剑、轩辕剑这三剑续作纷纷即将登场的情况下，我们不能再视海外市场而不顾。

要说仙侠文化和西方文化完全不同也不确切，实际上这些年随着世界各国交流不断增多，中国很多仙侠游戏的内核也和西方一些经典的主题比较类似。例如《仙剑奇侠传》中的林月如追求爱情自由，再如《仙剑奇侠传4》中的主角云天河毕生追求的我命由我不由天这一主题，其实都和《罗密欧和朱丽叶》这些西方经典的主题类似。

再比如说古剑系列中一些人物设定有着一些日本ACG文化的影子，轩辕剑系列经常表现家国情长等元素，该系列的3代还探讨过王道和霸道的问题。笔者认为如果有一定的宣传途径，国外玩家也可以接受这些元素，像日本的《女神异闻录5》这样深度具有日本文化的游戏也能在西方有一定受众，那么没理由中国人做不到。

要做到以上这些，绝非一朝一夕可以办到，这需要国内的游戏公司有更宽广的文化视野，更广阔的全球视角，在游戏制作的时候可以一定程度的考虑到产品的普适性。如果持之以恒，再过十年二十年，单机仙侠游戏深受海外玩家喜爱，也并非不可能办到。